القافية هي التوافق الأخير للكلمات. إلى جانب الإيقاع ، فهو من السمات التي تميز الشعر عن النثر. لذلك ، يحتاج أي شاعر أن يكون قادرًا على اختيار القوافي.
تعليمات
الخطوة 1
يجب أن يُنظر إلى القافية عن طريق الأذن وليس بالعين. لذلك ، تحتاج إلى اختياره عن طريق الصوت. على سبيل المثال ، في "Eugene Onegin" من تأليف بوشكين ، يتم ترتيب الكلمات "مملة" و "خانقة".
الخطوة 2
أساس القافية هو مصادفة الحرف المتحرك المجهد. تختلف الكلمتان "stick" و "herring" ، على الرغم من أن لهما نفس النهايات ، في حروف العلة المجهدة ، وبالتالي لا تتناغم.
الخطوه 3
يجب أيضًا تجنب المصادفة الكاملة للكلمات المقافية. في البيئة الشعرية ، تُعرف هذه الظاهرة باسم مرح "قافية الأحذية المنخفضة".
الخطوة 4
كجهاز فني ، يُسمح تمامًا بقافية المتجانسات إذا كان الاختلاف في معناها يتم لعبه في الشعر ، وكذلك الكلمات المكتوبة والمنطوقة بنفس الطريقة في بعض الأشكال النحوية. على سبيل المثال ، يحتوي نفس Pushkin على خطوط:
ولكن ماذا يفعل الزوج
وحده في غياب الزوج؟
الخطوة الخامسة
أسهل طريقة للعثور على قافية هي الاستفادة من تشابه الحالة أو نهايات الفعل. ومع ذلك ، فإن القوافي اللفظية ، بسبب رتابة ، تشتهر بين الشعراء. تبدو القصيدة ، التي يسيء إليها كاتبها ، مسطحة ورتيبة.
الخطوة 6
بالنسبة لبعض الكلمات ، لسبب أو لآخر ، من الصعب العثور على قافية كاملة. على سبيل المثال ، لكلمة "حب" هناك ثلاثة قوافي كاملة فقط: "دم" و "مرة أخرى" و "جزرة". تم استخدام أول اثنين منهم في كثير من الأحيان في كلمات الأغاني التي تبدو الآن وكأنها كليشيهات بالية. من الواضح أن الثالثة هي محاكاة ساخرة بطبيعتها وغالبًا ما يتم لعبها في شعر فكاهي.
لتجنب التعقيدات ، لا يجب وضع مثل هذه الكلمات في نهاية سطر شعري.
الخطوة 7
للعثور على كلمة قافية ، حدد أساس الصوت في الكلمة الأولى وابحث عن مكان حدوثها. على سبيل المثال ، بحث فلاديمير ماياكوفسكي عن قافية لكلمة "رصانة" ، وحدد أساس كلمة "مرح" فيها ، وكررها بكل الطرق وفي مجموعات مختلفة ، وفي النهاية وجد خيارًا مناسبًا "الاصطدام النجوم."
الخطوة 8
تذكر أن هناك استثناءات لأي قاعدة ، بما في ذلك القواعد المذكورة أعلاه. الشاعر الحقيقي ، بعد أن درس قواعد القافية وإتقانها بدقة ، يفهم أيًا منها يمكن كسره في هذه الحالة من أجل جعل القصيدة أكثر تعبيرًا.
