لا يمكن أن تكتفي الطبيعة المزدوجة للوعي البشري بصراحة الطقس دون إعادة تفسيره ، وإيجاد معاني خفية فيه ، وأحيانًا غير متوقعة تمامًا. ولدت الكوميديا انطلاقا من تفسير الطقوس الاحتفالية ، التي تم تكييفها مع الاحتياجات البسيطة لعامة الناس خلال العطلات الريفية.
تعليمات
الخطوة 1
تعرف على المصطلحات "الكوميديا" و "الكوميديا ديل آرتي" و "المهزلة" و "الفودفيل" و "المحاكاة الساخرة" باستخدام القواميس الأدبية والكتب المرجعية ، بالإضافة إلى الموسوعة المختصرة للأدب.
الخطوة 2
الكوميديا ليست معارضة للمأساة. تطورت هذه الأنواع بالتوازي ، على الرغم من أنها كانت ذات طبيعة طقسية مشتركة. ومع ذلك ، بالنسبة لعيد الخصوبة ، من الواضح أن التلاوة وأسلوب الطيران العالي لم يكن مناسبًا. وهذا بالتحديد هو السبب في أن السمات الأساسية (بما في ذلك معنى "الحياة اليومية") واللغة الفظة والأبطال ، والتي يصعب تسميتها بهذا الشكل ، أصبحت السمات الثابتة لهذا النوع. هذا ما أشار إليه أرسطو أيضًا في كتابه الشعرية ، متحدثًا عن المأساة. ومع ذلك ، فإن الجزء الثاني من Poetics ، المخصص للكوميديا ، لم ينجو.اقرأ رواية U. Eco اسم الوردة ، والتي يصاحبها البحث عن الجزء الثاني من عمل أرسطو بملاحظات وافتراضات حول محتواها.
الخطوه 3
من المعتاد ربط ازدهار الكوميديا الكلاسيكية في العصور القديمة بأريستوفانيس ، الذي ابتكر مثل هذه الكوميديا التي لم تفقد أهميتها حتى يومنا هذا ، مثل Lysistrata ، وفقًا لمؤامرة تُحرم فيها الزوجات من المداعبات إلى ما لا نهاية في الأزواج المتحاربين. كانت الكوميديا في تلك الأيام ذات طبيعة موضعية حصرية ، مما يجعل الإدراك صعبًا إلى حد ما. أصبح هجاء أريستوفانيس اللاذع نموذجًا يحتذى به لأجيال عديدة من الكوميديين والشعراء.
الخطوة 4
في العصور الوسطى ، اختفت الكوميديا ، كعمل موثق ، عمليا ، وسمح للمشاهد الكوميدية نفسها باللعب فقط خلال الكرنفال أو معارض المدينة الكبيرة. كتب نفس شكسبير وموليير ، قبل أن يصبحا كاتبين مسرحيين بارزين ، مسرحيات ارتجالية للفرق المتجولة. عندها ولدت المسرحية الهزلية ، والتي تتطلب فقط معرفة الحبكة من الممثلين ويتم إنشاؤها حرفيًا أثناء التنقل. كان أعلى ازدهارها - الكوميديا ديل آرتي ، كوميديا من الأقنعة ، تطلب من الممثلين ليس فقط رد فعل فوري لما كان يحدث ، ولكن أيضًا إعدادًا بدنيًا ممتازًا ، حيث كان يتخللها عروض جانبية وأرقام بهلوانية. لكن تدريجيًا ، مع ظهور المسارح الثابتة ، انتقلت الكوميديا أيضًا إلى المسرح الكبير ، على الرغم من أنها كانت لفترة طويلة ذات أهمية ثانوية ، تقريبًا مهزلة لاستراحة أو مسرحية فودفيل قبل الفصل الأول من الإنتاج الجاد.
الخطوة الخامسة
إن كوميديا الأخلاق (التي تسخر من السمات الأخلاقية للشخصيات) ، لا تتضمن فقط هجمات أريستوفانيس على سقراط في الكوميديا "الغيوم" مع الانتقال إلى الشخصيات ، ولكن أيضًا الألغاز المسيحية بمحتواها الاستعاري ، والتي فيها جيد و تعارض الفضيلة دائمًا الشر القبيح وكل شيء آخر سبع خطايا مميتة ، ملتوية ، لكنها معروفة جدًا. لم يكن ممنوعًا عرض أسرار مسيحية من قبل الكنيسة ، لذلك كان هذا النوع موجودًا بسعادة حتى في أحلك الأوقات. لا يمكن لأحد أن يتخيل أن الغموض سيصبح أحد أنواع الكوميديا الملوثة بالمسرح المكشوف.
