إن المساحة التي ينغمس فيها عمل العمل الفني ، في كثير من النواحي تفترض بالفعل تطوير موضوعات معينة وبناء هياكل مؤامرة. يمكن رؤية هذا بوضوح في مثال رواية مثل الآباء والأبناء.
نظرًا لأن المساحة الموصوفة في العمل الفني هي دائمًا نوع من مفهوم المؤلف للكون ، فإنه (تلقائيًا) يمنحه المؤلف طابعًا معممًا.
كما هو الحال في أي عمل رئيسي آخر لتورجنيف ، فإن المشهد الرئيسي للعمل في رواية "الآباء والأبناء" هو ممتلكات الملاك. هنا ، بالطبع ، هذه هي ملكية Kirsanovs و Odintsova - المساحات التي ترتبط بها الحبكة الرئيسية والخطوط الدلالية ، والتي تحصل على إذن في علاقة Bazarov مع Pavel Petrovich و Odintsova.
عمل خارجي
تعتبر ملكية كيرسانوف مهمة لمشاهد "الاشتباكات" بين بازاروف وبافل بتروفيتش ، خلافاتهما الأيديولوجية. ملكية Odintsova - تطوير علاقة حب بينها وبين بازاروف. لكن مع ذلك ، في الحالتين الأولى والثانية ، يرى القارئ المساحات مجمدة وثابتة ، ولا يستطيع سوى بازاروف إعادة الحياة إليها. لذلك ينعش بافيل بتروفيتش بشكل ملحوظ بعد وصول بازاروف ، ويغير مظهره من رجل يشعر بالملل إلى مدافع شرس عن القيم الليبرالية وما إلى ذلك. أودينتسوفا ، المنغمسة في حالة كسولة بلا هدف ، على حد تعبيرها في حالة "الهدوء" ، مستعدة تقريبًا للرد على مشاعر بازاروف ، لكن العادة تفوز في هذه المعركة. وهكذا ، فشل بازاروف في إثارة الحياة القائمة ، وهذه بالتحديد وظيفته كثوري.
العمل الداخلي
بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن أن يكون الإجراء خارجيًا فحسب ، بل يمكن أن يكون داخليًا أيضًا. ويلعب مثل هذا الإجراء دورًا مهمًا إلى حد ما في الرواية. هذا ، بالطبع ، هو "تطور" بازاروف ، الذي يبدأ وينتهي أمام أعين القارئ. بازاروف ، الذي يرفض النظرة المثالية ، يلتزم بالآراء المادية ، التي يبرهن عليها باستمرار ، ولكن يظهر صدع في درعه العقلاني بعد لقاء مدام أودينتسوفا وتكوين شعور بالحب تجاهها. وهكذا ، داخليًا ، يأخذ الإجراء مجرى الحبكة. في نهاية الرواية ، تقريبًا وقت وفاته ، يقول بازاروف غير متوقع تمامًا (للقارئ) ، شعريًا عمليًا (على الأقل من بازاروف ، الذي يلتقي به القارئ في الصفحات الأولى ، لم يكن من الممكن توقع مثل هذه الكلمات): "انفخ في المصباح المحتضر ، واتركه يخرج" ، والذي يتحدث عن نوع من التحول الداخلي للبطل (ليس جذريًا ، بالطبع ، لأنه لا يرفض آرائه ، ولكن مع ذلك التغييرات التي حدثت فيه واضحة). وهكذا يصبح أحد أماكن تطور الفعل هو العالم الداخلي للبطل ، روحه.
